台灣歌子戲表演藝人剪影．郭春美

由 **卡滋滋** 于周二 8月 05, 2008 11:22 pm

台灣有句諺語是這麼說的：「流水無毒，流人無惡。」
語意說的是保持疏浚的水流，往往不容易蓄藏毒害；飽經歷練的人物，反倒也較無害人之心。
話語蘊藏的價值觀，全無禁忌政治所致的人情相互猜疑，卻有著海島移民的年代，草莽、豪爽的性格特徵，閱世愈深，則經歷愈豐富、愈變化；對世情若能看得透徹些，自然不會太過執著，當然也不會算計得太精，害人的惡念也就易消難長了。

戲劇表演這款職業型態，在舞台上一再扮裝不同的人生，本就多了幾重體驗，況且歌子戲這緊緊結合著酬神謝願的演出型態，出入在鄉里人群間的戲班，相往來的請戲主家、廟方更是形形色色，可謂正是飽經歷練的「流人」，既有這種職業成就的特質，再添上南台灣港都人的豪爽，塑成了高雄「春美歌劇團」團主郭春美活潑、率真的個性。

由 **卡滋滋** 于周二 8月 05, 2008 11:23 pm

郭春美走上舞台歌子戲的首度公演，是1998年9月26日，河洛歌子戲團於台中市中山堂首演的「賣身作父」，她扮小生呂鐵英，在明曉自己原是皇室之嗣以後，竟不惜撫養親恩，對寵縱自己的知府夫婦唱出：各賜您一杯砒霜茶，予您服毒來自裁！最終更因名位難得而精神失常，這般驕縱任性乃致鑄成大錯的悲劇角色，與她風流挺拔的扮相正成了足具諷諭效果的對比，確實為當天晚上的演出平添了許多風采。
雖然在近來劇場舞台的公演裡，她總有吃重的戲份，但位在高雄的「春美歌劇團」，仍是她難捨的避風港，是那裡長養了「郭春美」這受人喜愛的小生。

年幼時她常聽大人說起，主演著內台歌子戲的阿公、阿媽，帶著姑姑、叔叔和父親八個孩子，隨戲班四處遷徙，每次要搭上往下個戲台啟程的大卡車時，總是一個接一個拋上去，有的戲班團主還會嫌他們帶了好幾個飯桶；而母親也曾講起自己剛籌組劇團時，為了借貸給團裡的基本演員，她把戲迷打贈的金戒指、金帽子、金牌全給變賣了，就連用來寫明「藝人歌劇團」團名的佈景，一開始都還只將就著用紅絨布貼上金箔紙剪成的大字。──好幾代家傳的記憶，那種「父母無捨四（失顏面），生子學做戲」的場景，常教老愛待在戲班裡的她有種說不上來的感受。

但自小就在戲台上演著孩兒角色，有時遇著與上課的時間相重疊，還得向老師請假去上戲的小郭春美，卻對粉墨登場的成就感體驗得更多。她的同學們總不愛叫她的名字，卻喚她戲裡扮的三花「古董的」，她自己也覺得很「風神」，到了小學一畢業，老不愛唸書的她就正式進了劇團，有戲時演戲，沒戲時也多少學些簡單的基礎身段。漸漸的她也開始有了自己的一些戲迷，甚至還有人為了她到團裡學戲，下了戲台，她也與戲迷們成了姐妹淘，一同去逛地下街、或者看看別的劇團的戲，生活過得倒也滿如意的。但教她較不適應的，卻是在外台棚裡演戲的疲累，往往下午場開始時陽光正烈，演員卻得頂著悶熱的帆布棚，一張臉撲滿了濃濃的粉膏，再加上武打身段一多，一場戲做下來，晚餐根本吃不下，只能猛喝茶水解渴，想起那時，她說「就親像花在蔫（lian，凋謝）共款」，體力一天一天的流失。

由 **卡滋滋** 于周二 8月 05, 2008 11:23 pm

從主演「賣身作父」起始，郭春美的生活節奏從單純的隨順著外台戲的戲路進行，轉成了來去在台北、高雄間的忙人，有時碰上了早已排定的戲路，她甚至得放下自己團裡的演出，但她也承認：與外台相較起來，在劇場舞台的演出為藝術表演的成分更加重許多，寬敞的舞台、團隊的配合也給她更單純、更自在的表演空間。話雖如此，但高雄請戲的主家看不著她登台，卻是沒得解釋的事實，有的來年就改請其他劇團演出，有的會計較著扣減戲金，往往她在河洛的公演增加了點收入，同時在高雄、鳳山卻也被折扣了。將心比心，雖然自己也明白主家請戲就是要主角亮相，被扣戲金說來怨不得人，但豪爽的她還是不喜歡「扣」這樣的名目，她總會跟主人這麼說著：「嘜講用扣的，我給您『添油香』，人無到我足歹勢，不過我也無定定無到，後番我會復較骨力。」

由 **卡滋滋** 于周二 8月 05, 2008 11:26 pm

資料來源:台灣音樂廳節目主持人：吳國禎先生
相關網址:http://www.rti.org.tw/ajax/recommend/TaiwanMusic_content.aspx?id=36

這份資料後半部是春美的最佳拍檔惠君！
看惠君去:http://www.cvdream.net/forum-f20/topic-t854.htm

台灣歌子戲表演藝人剪影．郭春美